De outro blog que estou a seguir

https://corta-fitas.blogs.sapo.pt/alergia-a-realidade-8170294

A razão que Montenegro não nos quer dar
Porque é que Luís Montenegro não é capaz de garantir aos seus eventuais eleitores que a AD, em relação ao poder socialista, só admite ser alternativa?

16 fev. 2024, 00:20 no Observador

Pensem em como António Costa se demitiu. Pensem no que anda a ser discutido nos debates eleitorais, após anos de governação socialista: o colapso do SNS, a crise da habitação, a corrupção na política. Pensem em quem é o novo líder do PS, um dos ministros de António Costa com maior cadastro de trapalhadas. Pensem nas sondagens, que todas apontam para a maior maioria de direita de sempre. Pensem nisso tudo, e pensem depois se deveriam existir dúvidas sobre o resultado das próximas eleições. E no entanto, essas dúvidas existem. Ainda ontem, a conversa do dia foi outra vez sobre a possibilidade de o PSD viabilizar mais um governo do PS.

A responsabilidade dessas dúvidas é dos dirigentes da AD. Não estou a pensar apenas naqueles que, como Nuno Melo há umas semanas ou Pedro Duarte ontem, se divertem a sobressaltar-nos com a tese de que é dever da AD facilitar a perpetuação do poder socialista. Estou a pensar em Luís Montenegro. Foi ele que criou a estranha regra de que quem ficar à frente em votos tem, só por isso, o direito de governar. É ele que se tem recusado a esclarecer se admite ou não viabilizar um governo de Pedro Nuno Santos no caso de haver uma maioria parlamentar à direita do PS. Porquê? Não é uma pergunta despropositada. Não se lhe pede que comente um “cenário”. Pede-se-lhe que garanta aos seus eventuais eleitores que a AD, em relação ao poder socialista, só acredita em ser alternativa.

A única garantia que Montenegro está disposto a dar é em relação ao Chega: não quer acordos nem sequer depender dos seus votos. Quem lhe pede essa garantia é a esquerda. À esquerda, Montenegro responde. À direita, não. Ganha alguma coisa com isto? É duvidoso. A esquerda não acredita nele, quando ele jura que nunca fará acordos com o Chega. A direita acreditaria nele, se ele se comprometesse a jamais viabilizar um governo socialista. Montenegro não convence os seus adversários, mas faz duvidar os seus apoiantes. É esta uma boa estratégia?

Rui Ramos no Observador

https://observador.pt/opiniao/a-razao-que-montenegro-nao-nos-quer-dar/

O circo
O público começou a protestar na rua, queria o teatro de volta e considerava que o circo não tinha qualidade. Assustados os excluídos criaram uns espectáculos ainda piores.

16 fev. 2024, 00:07 no Observador

Durante séculos o teatro era o lugar onde os mais dotados e mais cultos exerciam os seus dotes. Ser actor, de teatro, era o prémio de uma carreira sem mácula. Ninguém se candidatava ao lugar sem ter lido e sobretudo assimilado os clássicos. Não apenas os que fossem passíveis de serem interpretados, mas todos, de molde a perceber a natureza humana que iriam interpretar. Da leitura de Platão e Aristóteles chegariam a Shakespeare e Ibsen, mas também às tertúlias onde a vida em geral era vista e escrutinada, onde se via depois de se ter olhado. Os mais dotados, passavam mesmo à fase de contemplação do que os primeiros só olhavam e os segundos já conseguiam ver.

Estes actores tinham um séquito de seguidores que os defendiam ou vilipendiavam consonante eram os seus eleitos ou não. De qualquer forma havia sempre um respeito pela profissão que era sinónimo de entrega e seriedade.

Se havia muitos teatros pequenos, os grandes, contudo, eram poucos. Todos tinham o seu encenador, o seu director artístico e algumas ocupações para quem não era tão dotado, como a venda de bilhetes e a limpeza do palco. A segunda escolha para quem não passava na candidatura a actor era ser ponto, onde a proximidade com as estrelas e o facto de estar dentro do palco lhe permitia na sua tertúlia tentar imitar o actor.

Os espectadores saíam do teatro para os cafés e discutiam não só o realismo que os actores haviam transmitido às cenas (os cenários foram sendo secundarizados), como, sobretudo, a mensagem que a peça transmitia.

O circo, que tinha começado por ser um espectáculo que as elites haviam criado para satisfazer o povo, ou o próprio imperador, onde por vezes juntavam pão, de molde a garantir a serenidade dos espectadores, mesmo após o espectáculo, tornou-se num espectáculo sobretudo para crianças, com excelentes interpretes da emoção. A razão no circo não fazia sentido. Pretendia-se que os espectadores acelerassem o ritmo cardíaco quando os trapezistas se atiravam para o abismo ou quando o domador enfiava a cabeça dentro da boca do leão. A ninguém ocorria pensar se o leão tinha dentes, ou se a senhora que vendia pipocas nos intervalos não havia sido serrada ao meio no número da caixa. O que se esperava eram os risos das crianças após os momentos de máxima emoção que eram sempre seguidos pelos dos adultos que se reviam jovens e se deixavam enlear pela ilusão.

Os palhaços eram sempre e apenas dois. Um dito rico e outro dito pobre. A fortuna ou miséria ficava-se apenas nas diferenças das roupas que se pretendiam pouco subtis. As graças eram simples e eram acompanhadas sempre com a música de um instrumento que tocavam na perfeição. Acordeão, trompete ou, para os menos dotados, viola.

O nível do circo media-se pelos animais que apresentavam. Os mais simples umas cabrinhas e dois ou três rafeiros, os mais ricos leões e tigres.

A dimensão do decote da ajudante era sempre proporcional ao sucesso do ilusionista.

Após terem chumbado por várias vezes nas candidaturas a actores, os excluídos começaram a oferecer-se aos circos, mas primeiro criaram uma associação secreta onde acertariam as regras do jogo. Entraram de mansinho, que trabalhavam de graça, que começavam pela venda dos bilhetes e depois logo se via. As razões do chumbo na escola de actores percebeu-se mesmo nos circos. Tentaram colocá-los como trapezistas e foi um desastre, como domadores e os bichos morreram à fome. Só como palhaços se ajeitavam, mas mais por tropeçarem muito e caírem de forma aparatosa do que por tocarem algum instrumento, o que não acontecia.

Andaram anos persistentemente nas suas pequenas ocupações até que os directores dos circos se foram reformando. Como, por falta de jeito, os excluídos do teatro se tinham mantido nas bilheteiras e lidavam bem com o dinheiro, coisa que quer no teatro, quer no circo, ninguém fazia e tinham já bons contactos com casas de crédito, pediram um empréstimo, que sabiam não conseguiriam pagar, e foram comprando os circos.

Continua